然是如何重现，并革新了多声部蒙太奇这种几乎失传的电影语汇，使其焕发出新的魅力。《电影手册》认为：“在《一个人张灯结彩》中，老黄、小于和钢渣是电影的三个声部，这三个声部带来的开放多视角叙事，使全片成为了一曲多声部的命运三重唱，同时也为观众提供了和影片人物对话的可能。张然并没有站在上帝视角全视全知讲述一个完整封闭的故事，老黄、小于、钢渣三人均为意识独立的个体，三人的情感、灵魂、命运相互交织，相互碰撞。电影中每个人都是孤独的，每个人都在在为摆脱孤独努力，但最终一切像画了个圆圈，又回到了原点，每个人依然是孤独的，甚至更孤独了。

　　在张然的电影中人物总是很孤独的，不管是《时间囚徒》中困在时间里的曹林，《爆裂鼓手》中的周旭，还是《时空战士》中沦为疯子的杰森，以及《飞行家》中为飞行梦奋斗的乔正飞，都是如此，只有《唐山大地震》是例外。在这些充满着孤独感的电影中，张然始终在思考人与人之间的关系，人与社会的关系。而这种思考结果，最终清晰展现在张然不断实验的电影语言里，将所有的思考化为了一曲交响乐，与贝多芬的《欢乐颂》交融在一起。在电影的最后，当镜头拉向浩瀚的宇宙，当《欢乐颂》在宇宙中回响时，电影带给我的冲击和震撼，就彷佛明明看到乌云飞掠天空，却被一道阳光突然照亮了一般。

　　张然的天才是独特的，他创造了一种不可能的电影，在其中孤独与希望相连，他永远在寻找新的路径，锻造一种冷静、诗意和理论性的艺术。在戈达尔老去之后，我们终于又迎来了一个始终坚持对电影语言进行试验和探索的导演。”

　　在文章的最后《电影手册》盛赞道：“《一个人张灯结彩》是迄今为止我们所见到的最敢于冒险的电影，电影的拍摄手法成功地制造了一种冷冽孤独的氛围，各色底层人物的艰辛生活在老警察的尽职尽责中逐渐展现。电影中的每个人都是苦的，都是孤独的，都是无奈的。不过在电影的结尾，小于一个人满怀期待地张灯结彩，《欢乐颂》在宇宙中回响，张然让我们在绝望中再一次看到了希望。《第九交响曲》无疑是伟大，在《一个人张灯结彩》上我们看到了同样伟大的情怀。这部电影是两个伟大艺术家，跨越两百年的时空，用音乐和画面进行的一次对话！”

　　《视与听》一直是张然的忠实支持者，即使《三个傻瓜》这部在欧洲遭遇空前恶评的电影，《视与听》都给予了高度评价，这次他们毫不意外的给《一个人张灯结彩》打了满分。

　　《视与听》的文章除了分析多声部蒙太奇外，还用大量的篇幅分析了电影的构图：“

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