然经常见面；李心悦和周正平常联系相对比较少，跟张然有好几年没见面了。

　　晚上，张然在长安俱乐部见到李心悦和周正后特别高兴，拉着他们问东问西，问他们在学校的情况，问他们的家庭情况。郭珍告诉张然，李心悦现在是北电表演教研室的副主任了，是北电表演学术研究的带头人。张然听到后特别高兴，调侃李心悦，叫她李主任；李心悦不甘示弱，马上叫张然小张院长。惹得其他人一阵大笑。

　　李心悦告诉张然，现在北电特别有钱，不光在怀柔修建了新校区，而且从国外引进了很多人才。现在北电表演流派特别多，除了传统的斯坦尼，冯远怔在北电教格洛托夫斯基，郭珍他们教张然开发的形体动作训练法，此外还从美国引进了迈斯勒技术，从东瀛引进了铃木忠志训练法。不过北电表演教学的主流是张然开发的形体动作训练法，因为这是北电自己人开发的训练法，在世界上是独一无二的；而且足够先进。

　　以前北电在表演上向中戏看齐，为中戏马首是瞻；但现在北电有了自己的训练法，中戏反而开始向北电学习，传授张然的形体动作训练法了。不只是中戏如此，现在形体动作训练法已经开始走向国门，在东瀛和韩国有些艺术大学已经开设形体动作训练法的课程。

　　在简单介绍完形体动作训练法在国内的推广情况后，李心悦看着张然，缓缓地道：“形体动作训练法是你开发的，我觉得你应该写本书，将你的理论，以及训练方法进行系统梳理，这样才能更好的传播。铃木忠志、格洛托夫斯基的训练方法之所以能在世界范围内产生广泛影响，他们的著作起到了极大的作用。我真的建议你把形体动作训练法写成专著。”

　　张然知道李心悦这些年一直致力于形体动作训练法的推广和研究，形体动作训练法能够在国内发展到如今这种程度，和她的努力是分不开的，微笑着道：“你写也一样的，你发表在北电学报和其他学术刊物上的文章我都看了，你对形体动作训练法的研究比我要深，水平也在我之上了。”

　　李心悦不这么认为：“我们确实根据实践对训练方法上做了一些修补和研究，但这些都是技巧性的东西；你是导演又有表演经验，你看待表演是从整体在看，是理论层面在看，比我们要看得远；而且我就算写出来，也很难在世界范围内产生影响。你写就不一样了，你本身在全世界有很大的影响力，又教出了很多优秀学生，而且很多演员在你手中贡献了演艺生涯最佳表演。你写出来的东西会很说服力，会引发业界的关注，能够在世界范围内产生重大影响！”

　　郭珍在一边帮腔：“张老师，你曾经对我们说，连东瀛都有铃木忠志这样在世

　　请收藏：https://m.zhoudu8.com

（温馨提示：请关闭畅读或阅读模式，否则内容无法正常显示）