两幅字画,一副为康里巎巎的字帖,一副为莫是龙的画作。
这两位,是九州的书法大家,虽然比起祝枝山、唐伯虎、张大千和齐白石这些大家熟知的名家,在名气上有着相当大的差距。
但其实……
无论是书法功底,还是画工,都不见得逊色太多。
只是因为名气不够大而已!
康里巎巎,元代书法家,自小博读群书,做过礼部尚书,翰林学士承旨等等。
虽然和赵孟頫、鲜于枢、邓文原齐名,被誉为“北巎南赵”,可实际上是四人当中知名度最低的。
目前为止,有记录的康里巎巎的作品,有草书张旭笔法卷,收藏在天都城故宫博物馆。奉贴记、述笔法、谪龙说这三副书法作品,也收藏在故宫博物馆。
致彦中尺牍台北故宫博物馆,草书诗书卷东瀛东京国立博物馆,柳宗元梓人传,米利坚普林斯顿大学图书馆。
没曾想到,居然在这里,遇到了颜真卿的书论。
另外一幅作品仿米氏云山图,为明朝画家莫是龙创作。
比起康里巎巎,这位实力更是被大大低估,甚至可以说是被埋没。
大明王朝,书画大家辈出,其中最有名的,当属以董其昌为首的众人。
然而有一人,无论是其才情与公里,都不在董其昌之下。只是因为未能跻身仕途,政治地位远远无法和董玄宰相提并论,所以其在明代、乃至以后的书画史上,都未受到应有的重视。
这位便是莫是龙,为松江花牌第一代画家,董其昌、陈继儒等人其实则是稍后兴起的人物,毫不夸张的说,是莫是龙奠定了松江画派的基础,对松江画派的形成和发展,厥功至伟。
其父莫如忠,董其昌早年就曾拜在其门下,在莫家私塾读书,与莫是龙结交,与其谈书论画,奠定了日后的书画理论基础。
《评法书》中,莫是龙曾这样评价其师莫如忠,“似正反奇,超俗即雅”“人地高华,知希自贵,晋人以外一步不窥”。
对莫是龙的评价,同样很高:“风流跌宕,俊爽多资,酝酿诸家,匠心独妙”“如五陵豪侠,宝剑金丸,意气自喜”“游道即广,鉴赏之家无不遍历”
由此足见,莫是龙在书画方面,对董其昌的影响之大。
三十二岁时,莫是龙便有《莫少江集》问世。
三十五岁曾作《送春赋.并叙》,得到当时文人激赏。
王世贞曾题曰:“庭韩此赋,可谓文生于性,庭韩此书,可谓笔外有情,令人于翰墨外有章台走马之兴,几欲夺之,抑情而止。”
王世懋、俞允文、欧大任、皇甫坊、梁辰鱼等均在幅上题跋称赞,足见莫是龙的书法画工之实力底蕴。
可惜莫是龙的仕途,却无比坎坷,四上京都城,却两次赴考都折戟沉沙。万历四年,莫是龙已经四十岁,赴京一试失败;万历十年,
请收藏:https://m.zhoudu8.com
(温馨提示:请关闭畅读或阅读模式,否则内容无法正常显示)